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这个世界纷纷扰扰，人来人往，锦绣喧嚣，无数个微不足道的个体凑成了一幅热闹的景象，这些个体各自上演着快乐、辛酸、彼此相似而又不同，我从世界走过，偶然触碰到了你，本以为同是行尸走肉的路人，却触碰到了柔软与温柔的感觉，先入为主的本以为，真可怕。

鈴木リズ（铃木莉子）出于1985年5月16日。

站在世俗的角度来看，铃木リズ（铃木莉子）是一个很奇怪的女人，她的身份有很多，：桃太郎映像的董事、制片人、导演、性教育者、泛性恋自由斗士、裸模…将这些身份汇聚于一身之后，呈现出来的是一个思维完全不受约束，甚至在常人看来有些疯的女人。

（铃木莉子）从很早之前就是一个“怪怪”的女生，十几岁机缘巧合之下接触到了“恋物癖”群体，当时她的感觉就是：人性真的是太有趣了。

此后铃木就出于过人类不同的癖好，而铃木也发现自己是一名更偏向同性的双性恋者，接触到的群体越多，铃木リズ对于人类的性态度也越来越感兴趣，也是在这种环境中，她有着自己的开放包容和个性，还喜欢上了刺青。

不过当时的铃木リズ依然像个世俗中的“正常人”一样，有着自己的工作，在进入业界之前，她做过手机店销售、小钢珠店等工作，后来搬到了东京，还担任过一段时间的IT公司总务（相当于人事主管），但这些都不是她所喜欢的，也是在那个阶段，她之前的认识的一位公关经理在一家业界制作商任职，这工作似乎很有趣，于是她就跑去那家制作商咨询了下这个岗位，再然后桃太郎映像出版直接将咨询变成了面试，大手一挥就拍板：你离职之后就来这上班吧。

最终，她就在桃太郎映像担任宣传部的职员，同时还是销售部的销售员，负责打理桃太郎于北海道和冲绳的两家实体店的销售，作为销售人员的铃木リズ还是挺专业的，也是在2015年年底，她以桃太郎映像宣传部美女的身份参加了日刊SPA的投票选举，正式被大众所认知。

而那个时候的铃木リズ，相比于以前的犹豫，早已在担任销售工作中开放了很多，只是拍照的时候，还会将自己身上的刺青遮挡起来。

正当大家以为铃木リズ会像SOD宣传部那样女子社员时，结果并没有，铃木リズ在被《日刊SPA》推出来之后接连被各种媒体报道之后并没有选择出现在荧幕前，而是选择扛起了摄影机，于2016年成为了一名业界导演。

而这个成为导演的原因，说起来也很简单，她很希望能将业界演员的另一面翻出来给大家看看。

因为桃太郎映像宣传部公关的职位，铃木リズ接触过很多业界演员，也和一些演员成为了好朋友，有些业界演员给他留下了深刻的美好印象，她也希望能将这种印象带给观众，希望观众能发现这些演员的优点，当时刚好桃太郎映像也有这个想法，铃木リズ就跟好朋友高濑杏一起提供想法，桃太郎也就恰逢其会的就交给了她来拍，所以铃木リズ也用了一种很特殊的方式去执导了她第一部业界作品。

铃木リズ并没有加入什么企画，甚至都没有给出任何台词，她所有的作品都是一个风格，就是开着一辆蓝色的五菱宏光去接上演员，一手扶着五菱宏光的方向盘，一手…当然是挂挡。

然后就跟五菱宏光的副驾开始聊天，什么都能聊，到哪都能去，大致就是带着副驾去做她想做的事情，聊一些副驾内心的想法，通过聊天与行动，让演员自己去展示自己真实的一面。

就像深田咏美在电玩城的那种样子，其实我以为深田咏美是很早熟的一个人，没想到也有这样的一面。

也是在2016年的11月份，铃木リズ以一部《我开着五菱宏光带着高濑杏去搭讪捂疼男》作为导演处女作，当时的铃木リズ还比较生涩，但是这种独属于她的方式也着实开出了一个新的企画，桃太郎映像出版也在那个时候将她提拔为董事，不仅负责销售与宣传，同时也作为桃太郎映像的导演和制片人。

铃木リズ刚当上导演之后就获得了很大的成绩，因为她独创出了属于她自己的风格与企画，2017年她便带着她的五菱宏光走上了AV OPEN2017大赏，并且拿下了投票部门的导演赏，可以说是一作成名，此后她也就带着她蓝色的五菱宏光换了不少副驾，依照相同的风格将不同的演员性格呈现给观众。

铃木リズ作为导演来说，单从技术来说她并不算是一个很厉害的导演，她的作品拍摄难度并不大，就是一个固定的机位拍驾驶过程，手持机位跟拍演员，都是用手机拍的，但是铃木リズ是一个别人模仿不来的导演，因为她执导的作品从不靠拍摄技术，而是聊天的态度和倾听。

铃木リズ的聊天是那种很细腻的聊天方式，可能是同为女性的关系，她不会去谈一些尖锐的问题，也不会像采访一样总想着去挖谁的秘密，她的聊天方式就是很柔和，让演员自己说她想说的，她更多的是倾听她们的故事，包括找到指定的男演员之后，她也不会做任何要求，而是让女演员去做她想做的，更像是一个陪伴者，你愿意说，我就侧耳倾听，感受你的快乐与忧伤，你不愿意多说，我们就一起像个lsp一样对路过的男人虎狼之词。

所以铃木リズ的作品，没有什么草食系肉食系，也没有什么多余的画风，如她对自己的定位，就是开着五菱宏光，来一场明亮而喜剧的旅程，拍出自己喜欢的电影，恰好她喜欢的东西大众也能喜欢。

其实很难想象这个一身都是刺青的女人，性格很像个汉子却有着柔软质感的一面，也是参加了业界的工作之后，铃木リズ才逐渐放开了自己的性格，尤其是近两年她身上的刺青越来越多，行为上也越来越大胆。

其实也有不少人说，铃木导演近两年越来越有个性，我是觉得她更多的是开始懂得如何去表达自己。

如我所说，铃木リズ是一个很怪的女人，她的怪源自于世俗的不理解或者说不认同，对于世界的伦理纲常来说，性这种东西是只能男性与女性去完成的，所谓的恋物癖或泛性恋，在很多时代很多地方都不能光明正大的表现出来的社死行为，铃木リズ的怪就怪在对于性的态度，是摆在光明正大的台面上。

不管是在自己执导的作品以及社交账户上加入一些性知识还是在去年喊出口号“我希望男孩女孩都能勇敢的喜欢他们所喜欢的东西”，或者是在一些节目上的言论，铃木リズ一直都在说一些她对于性的包容态度，所以有些人会觉得她很个性，有些人会觉得是在强行给自己立人设。

其实并不是什么立人设，她一直都是个很崇尚癖好自由的人，在2016年时铃木リズ就以个人身份成为了当时世界级的恋物癖狂欢节Department H 2099的活动模特，这个活动汇聚了很多恋物癖、泛性恋、异装癖、性别认知紊乱等群体，当时的铃木リズ将自己关在一个水族箱中作为展示，也就是说铃木リズ其实从很久之前，就接触到了很多与众不同的特殊群体，这样的环境给她也带来了影响，所以2018年之后的表现，只是她开始去说一些她的态度。

也是在去年，铃木リズ完成了她的第一本书《男とか女とかゲイとかレズとかどうでもいいからただ好きな人のそばにいたいだけ。（我不在乎是男人、女人、男同性恋、女同性恋。我只想和我喜欢的人生活下去）》。

这本书我没看过所以没啥发言权（还没出译版），但是在亚马逊的评价上，这本书评价不多但却是全5星好评，评论也很有意思，大致是说她展示出来对于性的态度不是很偏激，而是讲述自己、演员、特殊群体的一些经历与苦恼，不管是什么群体，他们都希望能积极的活下去，大胆的追求他们喜欢的事物。

我觉得这才是铃木リズ个性的地方，她对性与癖好抱着一个很开放的态度去讲一些世俗觉得怪异的群体，将这些群体的内心与现实带出来给观众，这更像是发出一种声音寻求侧耳倾听，当然怎么看待这个事情各人有各人的理解，从我个人角度上看，我是觉得铃木リズ个性归个性，但是也不能过度的理解她要传达的包容度。

我个人并不反对她说的，不管男人女人，都可以大胆的爱自己喜欢的东西。同性恋也好，泛性恋也好，恋物癖，异装癖，性别认知障碍，这些都好，只要不影响到别人的生活，大家可以不喜欢，但是没有理由去对这类群体施加伤害或指责，正如我喜欢很久的一位网红最近完成了一件大事，我关注了她2年多，看着她的评论区总有些人在拿着她的性别说事，我也希望能做点什么，不求理解，至少不去伤害一个没做什么伤天害理的人，她只是不像个男孩子，没有理由因此而去攻击排挤她，我想这是大众也能接受的包容度，而前提是：不影响到别人的生活。

像偷窥、猥亵、炼铜这种癖好，这是不能容忍的，看到有人在家内裤外穿和同性对象搂搂抱抱，你能表示能理解他喜欢的和常人不一样，这是包容，可要是有人在家凿个洞看隔壁小姐姐洗澡你还表示理解，这就是在纵容犯罪。

涉及到喜好与道德有冲突的时候，不能单单的用什么包容多样性去做偷换概念，在包容的前提应该设立的是明确的是非，是包容的底线，去年铃木リズ有说从业者有义务去提醒观众成熟理智，但是怎么去成熟理智，谁都没说，铃木リズ的本意是追求特殊群体的平等和开放的包容度，这个出发点是好的，但是这个包容的前提没人去做出来，这种包容度对于不成熟理智的人来说很容易被错误理解，而不加前提的自由，是最适合培养流氓的温箱。

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